„Wahre Literatur kann nur dort existieren, wo sie nicht von führenden und vertrauenswürdigen Beamten, sondern von Verrückten, Einsiedlern, Ketzern, Träumern, Rebellen und Skeptikern verfasst wird.“ Betrachtete sich Jewgeni Samjatin als Skeptiker oder als Träumer? Es ist unwahrscheinlich, dass wir es...
herausfinden. Fest steht: Sein dystopischer Roman „Wir“, der erste dystopische Roman des 20. Jahrhunderts, ist echte Literatur. Das Narrativ eines einheitlichen Wohlfahrtsstaates wurde sofort von „leitenden und vertrauenswürdigen Beamten“ verboten. Doch nachdem der Roman „Wir“ zunächst ins Englische und Tschechische, dann ins Finnische und Italienische übersetzt wurde, eroberte er die Aufmerksamkeit der Leser. Unter seinem Einfluss schufen anerkannte Weltklassiker ihre Werke: Aldous Huxley, George Orwell, Vladimir Nabokov. Die Schwarz-Weiß-Zeichnungen von Andrei Simanchuk fügen sich perfekt in den seltsamen, ungleichmäßigen Rhythmus der Tagebucheinträge ein. Der souveräne Druck der starren linearen Logik wird plötzlich von ungleichmäßigen, verblassenden Gefühls- und Emotionsstrichen unterbrochen, so dass sie im Finale als dicker kreuzförmiger Schatten eines unerfüllten Paradieses auf die Seite fallen.
„Wahre Literatur kann nur dort existieren, wo sie nicht von führenden und vertrauenswürdigen Beamten, sondern von Verrückten, Einsiedlern, Ketzern, Träumern, Rebellen und Skeptikern verfasst wird.“ Betrachtete sich Jewgeni Samjatin als Skeptiker oder als Träumer? Es ist unwahrscheinlich, dass wir es herausfinden. Fest steht: Sein dystopischer Roman „Wir“, der erste dystopische Roman des 20. Jahrhunderts, ist echte Literatur. Das Narrativ eines einheitlichen Wohlfahrtsstaates wurde sofort von „leitenden und vertrauenswürdigen Beamten“ verboten. Doch nachdem der Roman „Wir“ zunächst ins Englische und Tschechische, dann ins Finnische und Italienische übersetzt wurde, eroberte er die Aufmerksamkeit der Leser. Unter seinem Einfluss schufen anerkannte Weltklassiker ihre Werke: Aldous Huxley, George Orwell, Vladimir Nabokov. Die Schwarz-Weiß-Zeichnungen von Andrei Simanchuk fügen sich perfekt in den seltsamen, ungleichmäßigen Rhythmus der Tagebucheinträge ein. Der souveräne Druck der starren linearen Logik wird plötzlich von ungleichmäßigen, verblassenden Gefühls- und Emotionsstrichen unterbrochen, so dass sie im Finale als dicker kreuzförmiger Schatten eines unerfüllten Paradieses auf die Seite fallen.
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