Взгляд историка: как фотографии и изображения создают историю

Как искусство, графика, фотографии, кино и другие средства массовой информации могут быть использованы для придания смысла жизни, прожитой в другие временаКак учить фотографии сегодня?Как читать эпоху по фотографии?Главное, что эта книга стремится поддержать и проиллюстрировать, состоит в том, что изображения,... подобно текстам и устным свидетельствам, являются важным историческим источником. Они фиксируют свидетельство очевидца. В этой идее нет ничего нового, чему доказательство – знаменитое изображение, так называемый "Портрет четы Арнольфини", то есть мужа и жены, в лондонской Национальной галерее. Портрет подписан: Jan van Eyck fuit hic, "Ян ван Эйк был здесь", как будто художник выступил в качестве свидетеля на свадьбе. Эрнст Гомбрих назвал "принципом очевидца" правило, бытовавшее в разных культурах, согласно которому, начиная с древних греков, художник мог изобразить лишь то, что очевидец действительно мог видеть с определенной точки в определенный момент.

Autor: БЕРК П.

Verlag: Eksmo

Serie: Fotografie als Kunst

Altersgrenzen: 18+

Jahr der Veröffentlichung: 2023

ISBN: 9785041694623

Anzahl der Seiten: 368

Größe: 60x84/16 mm

Einbandart: Твердая бумажная

Gewicht: 250 g

ID: 1386967

Как искусство, графика, фотографии, кино и другие средства массовой информации могут быть использованы для придания смысла жизни, прожитой в другие временаКак учить фотографии сегодня?Как читать эпоху по фотографии?Главное, что эта книга стремится поддержать и проиллюстрировать, состоит в том, что изображения, подобно текстам и устным свидетельствам, являются важным историческим источником. Они фиксируют свидетельство очевидца. В этой идее нет ничего нового, чему доказательство – знаменитое изображение, так называемый "Портрет четы Арнольфини", то есть мужа и жены, в лондонской Национальной галерее. Портрет подписан: Jan van Eyck fuit hic, "Ян ван Эйк был здесь", как будто художник выступил в качестве свидетеля на свадьбе. Эрнст Гомбрих назвал "принципом очевидца" правило, бытовавшее в разных культурах, согласно которому, начиная с древних греков, художник мог изобразить лишь то, что очевидец действительно мог видеть с определенной точки в определенный момент.