Zu Beginn des 20. Jahrhunderts entwickelte der Pionier der heimischen Farbfotografie S. M. Prokudin-Gorsky ein einzigartiges Verfahren, das es ihm ermöglichte, ohne farbige Emulsionen Ansichten der Epoche in natürlichen Farben festzuhalten. Mit seiner Kamera reiste er durch das Schleusensystem aus...
den inneren Gebieten Finnlands zu den Gartenstädten von St. Petersburg. Er verbrachte einen Frühlingstag am Ufer des Lago di Lugano in der Schweiz, besuchte Venedig, Mailand, die Ruinen von Pompeji, das Ufer des Gardasees und die Insel Capri. Im Süden Frankreichs hielt seine Kamera russische Straßennamen in der Stadt Villefranche-sur-Mer fest. Später ging er nach Dänemark, wo er auf persönliche Bitte von Kaiserin Maria Fjodorowna einige Aufnahmen der Paläste und Parks machte, die mit dem Entstehen ihrer Liebe zu dem zukünftigen Kaiser Alexander III. verbunden waren. Der letzte Halt war der Teil der Türkei, der zum Russischen Imperium gehörte und bald zur Kulisse für eine große Tragödie im Jahr 1915 werden sollte.
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts entwickelte der Pionier der heimischen Farbfotografie S. M. Prokudin-Gorsky ein einzigartiges Verfahren, das es ihm ermöglichte, ohne farbige Emulsionen Ansichten der Epoche in natürlichen Farben festzuhalten. Mit seiner Kamera reiste er durch das Schleusensystem aus den inneren Gebieten Finnlands zu den Gartenstädten von St. Petersburg. Er verbrachte einen Frühlingstag am Ufer des Lago di Lugano in der Schweiz, besuchte Venedig, Mailand, die Ruinen von Pompeji, das Ufer des Gardasees und die Insel Capri. Im Süden Frankreichs hielt seine Kamera russische Straßennamen in der Stadt Villefranche-sur-Mer fest. Später ging er nach Dänemark, wo er auf persönliche Bitte von Kaiserin Maria Fjodorowna einige Aufnahmen der Paläste und Parks machte, die mit dem Entstehen ihrer Liebe zu dem zukünftigen Kaiser Alexander III. verbunden waren. Der letzte Halt war der Teil der Türkei, der zum Russischen Imperium gehörte und bald zur Kulisse für eine große Tragödie im Jahr 1915 werden sollte.
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