20. sajandi alguses omandas kodumaise värvifotograafia pioneer S. M. Prokudin-Gorski unikaalse meetodi, mis võimaldas tal ilma värviliste emuldsioonideta jäädvustada ajastu vaateid loomulikes värvides. Oma fotokaameraga rändas ta läbi Finland sisemiste alade ja jõudis Peterburi suvilate süsteemi. Veetis kevadpäeva Šveitsis Lugano...
järve kaldal, külastas Veneetsiat, Milaano, Pompei varemeid, Garda järve äärt ja Capri saart. Prantsusmaa lõunaosas jäädvustas tema kaamera Venemaa linna tänavanimesid Villefranche-sur-Mer'is. Hiljem suundus ta Taani, kus keiserinna Maria Fjodorovna isiklikul palvel tegi mitmeid fotosid lossidest ja parkidest, mis olid seotud tema armastuse algusega tulevase keisri Aleksander III-ga. Viimane peatuspaik oli Venemaa impeeriumi kuuluv osa Türgist, mis peagi pidi saama 1915. aastal toimuva suure tragöödia toimumiskohaks.
20. sajandi alguses omandas kodumaise värvifotograafia pioneer S. M. Prokudin-Gorski unikaalse meetodi, mis võimaldas tal ilma värviliste emuldsioonideta jäädvustada ajastu vaateid loomulikes värvides. Oma fotokaameraga rändas ta läbi Finland sisemiste alade ja jõudis Peterburi suvilate süsteemi. Veetis kevadpäeva Šveitsis Lugano järve kaldal, külastas Veneetsiat, Milaano, Pompei varemeid, Garda järve äärt ja Capri saart. Prantsusmaa lõunaosas jäädvustas tema kaamera Venemaa linna tänavanimesid Villefranche-sur-Mer'is. Hiljem suundus ta Taani, kus keiserinna Maria Fjodorovna isiklikul palvel tegi mitmeid fotosid lossidest ja parkidest, mis olid seotud tema armastuse algusega tulevase keisri Aleksander III-ga. Viimane peatuspaik oli Venemaa impeeriumi kuuluv osa Türgist, mis peagi pidi saama 1915. aastal toimuva suure tragöödia toimumiskohaks.